[reading time ±4 λεπτά]

Μπορείς πριν ξεκινήσεις να δεις μερικά stills από την ταινία εδώ

Λιγα λογια για την πλοκη

Ένα νεαρό ζευγάρι, η Εύα και ο Άρης, απολαμβάνει το πρώτο καλοκαιρινό του μπάνιο, μέχρι που η εμφάνιση γνώριμων προσώπων αναστατώνει την Εύα. Ένα παιχνίδι «αλήθεια ή θάρρος» φέρνει στην επιφάνεια το παρελθόν και δοκιμάζει τη σχέση τους.

Στη δεύτερη συνεργασία μας με τη Μελίνα Λουκανίδου, οι ερωτικές σχέσεις παραμένουν στον πυρήνα της θεματολογίας κρατώντας το γνώριμο σκηνικό μοτίβο της παραλίας ως οριακό χώρο. Το πρώτο μπάνιο δημιουργεί τη συνθήκη κατά την οποία θα έρθουν στην επιφάνεια άλυτα τραύματα και προβληματικές σχέσεις από το παρελθόν.

Κινηματογραφικες αναφορες

Εμπνευστήκαμε από το "Climates" του Nuri Bilge Ceylan για τον τρόπο διαχείρισης του τι λέγεται και τι μένει ανείπωτο σε μια σχέση δύο ανθρώπων.

Το σινεμά του Éric Rohmer ήταν επίσης μια έμπνευση για την ενδιαφέρουσα διαχείριση του ελεύθερου μη δομημένου χρόνου που αναγκάζει τους ήρωες να έρθουν αντιμέτωποι με τις επιθυμίες και τις ανασφάλειές τους.

Κινηματογραφικη γλωσσα

Έχοντας δουλέψει ήδη μαζί στην προηγούμενη ταινία της Μελίνας Λουκανίδου, τη Φωτοευαισθησία, ξεκινήσαμε με το προβάδισμα της οικειότητας και της άνεσης που δίνει μια φιλική σχέση. Ήξερα ότι η Μελίνα δουλεύει με storyboard και στήνει την αφηγησή της με κυρίαρχο συστατικό τις εικόνες. Έτσι, το σενάριο ήρθε μαζί με το storyboard και είχε ήδη μια αναφορά για τα βασικά κάδρα της ταινίας και την αλληλουχία τους στο μοντάζ. Πάνω σε αυτά δουλέψαμε και τα δοκιμάσαμε στις πρόβες με τους ηθοποιούς. 

Βασική συνθήκη που επηρέασε τη γλώσσα και την αισθητική της ταινίας ήταν η επιλογή της τοποθεσίας. Θέλαμε μια παραλία κοντά στην Αθήνα, που να έχει μια σκιά κάτω από την οποία θα μπορούσε να περάσει τη μέρα του το νεαρό ζευγάρι της ιστορίας που φτάνει στην παραλία χωρίς ομπρέλες, σκίαστρα και εξοπλισμό παραλίας σε αντίθεση με το "άλλο" ζευγάρι που φτάνει με την ομπρέλα του και τις καρέκλες. Το δάσος του Σχινιά έδινε αυτή την επιλογή με τις σκιές των δέντρων, και στο ρεπεράζ ανακαλύψαμε τον εγκαταλελειμμένο πύργο ναυαγοσώστη. Αυτή η ιδιαιτερότητα του χώρου έφτιαχνε νοηματικά μια επιλογή του ζευγαριού να απολαύσει τη θέα από ψηλά αλλά ταυτόχρονα να βρεθεί εκτεθειμένο στα μάτια της υπόλοιπης παραλίας. Το σκίαστρο του πύργου είχε φθαρεί και έτσι το Art Department πρόσθεσε μια καλαμωτή που δημιουργούσε μια γραμμική σκιά στα δέρματα των ηθοποιών. 

Μια από τις μεγάλες προκλήσεις ήταν το πως θα χειριστούμε τις υποβρύχιες λήψεις που αρχικά μπορεί να λειτουργούν ως υποκειμενικά πλάνα και στην πορεία ως αντικειμενικά. Η action cam τύπου GoPro που κρατάει ο Άρης ήρθε να τεκμηριώσει την αίσθηση του POV. Στη συνέχεια της ταινίας εμφανίζεται ξανά η action cam ως prop στην κορύφωση του θυμού.

Η μεγαλύτερη δυσκολία στην υποβρύχια λήψη ήταν ο έλεγχος του καδραρίσματος και ο συντονισμός με τους ηθοποιούς. Ευτυχώς, ο Μάριος Ζέρβας που έκανε την υποβρύχια κινηματογράφηση είχε μελετήσει το storyboard και πήρε πάνω του το τρέξιμο του γυρίσματος ώστε να βγουν τα επιθυμητά κάδρα με τις οδηγίες της σκηνοθέτριας.

Το κάδρο και το Aspect Ratio αποφασίσαμε να είναι 2.39:1 δίνοντας έξτρα χώρο για το διπλό των πρωταγωνιστών. Η βασική μας σκέψη που οδήγησε και τις υπόλοιπες επιλογές είναι το πως μπορούμε να έχουμε χώρο για να λειτουργεί το διπλό τους κάδρο με τρόπο που να μπορεί τόσο να τους ενώσει όσο και να τους απομακρύνει.

---

Εξοπλισμος

Η κάμερα που χρησιμοποιήσαμε είναι ARRI ALEXA MINI LF με το σετ φακών BAUSCH & LOMB Super Baltar rehoused by TLS από το KARAMANOS RENTAL. 

Για να αποδώσουμε την οπτική γλώσσα του Surfaces, συνδυάσαμε την ARRI ALEXA Mini LF με ένα σετ vintage φακών Bausch & Lomb Super Baltar (rehoused από την TLS). Οι συγκεκριμένοι φακοί κουβαλούν μια τεράστια κινηματογραφική κληρονομιά –έχοντας χρησιμοποιηθεί σε ταινίες σταθμούς όπως ο Νονός– και επιλέχθηκαν ειδικά για τον οργανικό χαρακτήρα που δίνουν στον ψηφιακό αισθητήρα. Καθώς η ιστορία μας περιστρέφεται γύρω από τη μνήμη, τα ανείπωτα συναισθήματα και τα τραύματα του παρελθόντος που έρχονται στην επιφάνεια, δεν θέλαμε μια εικόνα που να μοιάζει υπερβολικά "καθαρή" ή μοντέρνα. Οι Super Baltars προσφέρουν μια γλυκιά, θερμή τονικότητα με ήπιο κοντράστ που γράφει υπέροχα στα δέρματα κάτω από τον σκληρό καλοκαιρινό ήλιο, ενώ το ομαλό focus roll-off απομονώνει τους χαρακτήρες από τον χώρο.

Επιπλέον, επειδή πρόκειται για φακούς Super 35, η χρήση τους στον μεγαλύτερο αισθητήρα της Mini LF μας επέτρεψε να εκμεταλλευτούμε ολόκληρο το field of view τους, πέρα από τον κύκλο κάλυψης για τον οποίο κατασκευάστηκαν. Αυτό εισήγαγε οπτικές παραμορφώσεις και μια «βρώμικη» βινιέτα στα άκρα του 2.39:1 κάδρου μας, οδηγώντας υποσυνείδητα το μάτι του θεατή στο κέντρο και προσθέτοντας μια ανεπαίσθητη αίσθηση κλειστοφοβίας και πίεσης, σε πλήρη αντίθεση με το ανοιχτό τοπίο της παραλίας.

Για τον έλεγχο του φωτισμού, χρησιμοποιήσαμε καθρέφτες και ανακλαστήρες, flags, τελάρα και μπόλικα μαύρα πανιά για δημιουργία negative fill από την αποθήκη του Δημήτρη Σταμπολή.

---

Γυρισμα

Τα γυρίσματα της ταινίας έγιναν τον Μάιο του 2025 και κράτησαν 3 μέρες. Δύο ημέρες στο δάσος του Σχινιά (παραλία και έξω από το Rusty Cannon) και μία ημέρα για τα υποβρύχια στην παραλία Πόρτ Άρθουρ κοντά στο Σούνιο.

Για τον έλεγχο του φωτισμού που κατά κύριο λόγο ήταν ο ήλιος, χρησιμοποιήσαμε ανακλαστήρες προκειμένου να δώσουμε κόντρες (3/4 backlight) στους ηθοποιούς αλλά και για να πάρουμε μια ωραία γυαλάδα στα μάτια. Το top light του ήλιου του "μειώσαμε" και του δώσαμε σχήματα (shaping) με τη χρήση καλαμωτής στο πάνω μέρος. Από την πλευρά της κάμερας χρησιμοποιήσαμε μαύρα πανιά και flags για να φτιάξουμε negative fill δίνοντας κοντράστ στην εικόνα. 

Στο δάσος για λόγους ασφάλειας απαγορεύεται η χρήση γεννήτριας. Έτσι το φυσικό φως και οι ανακλαστήρες και τα τελάρα ήταν μονόδρομος. Στον χώρο του πάρκινγκ του αυτοκινήτου χρησιμοποιήσαμε ένα μόνο soft led panel με μπαταρία. 

Η ώρα γυρίσματος του κάθε πλάνου καθορίστηκε από την πορεία του ήλιου, φροντίζοντας τα μονά πλάνα να έχουν πάντα τον ήλιο κόντρα ή far side (στην μακρινή από την κάμερα πλευρά του προσώπου)

Για τις σκηνές στο σούρουπο, μια αντίστοιχη τεχνική χρησιμοποιήθηκε. Negative fill με φελιζόλ από την πλευρά της κάμερας και γέμισμα με τεχνητό φως σε θερμοκρασία κοντά στα 3500Κ για να γράψει λίγο πιο ζεστό στα χρώματα του magic hour. 

Ακολουθεί ενδεικτικά το κοντινό της Εύας (Αφροδίτης Καποκάκη) στο σούρουπο που φτάνει στο αυτοκίνητο (τοποθεσία: Rusty Cannon). 

---

CAST & CREW

Το cast και το συνεργείο της ταινίας απαρτίστηκε από τις/τους παρακάτω:

CAST

Πρωταγωνιστούν: Αφροδίτη Καποκάκη, Δημήτρης Καπουράνης, Χριστίνα Χειλά Φαμέλη

CREW

Σενάριο - Σκηνοθεσία: Μελίνα Λουκανίδου
Εταιρεία Παραγωγής: Ready2Cast
Producers: Σοφία Δημοπούλου, Φραγκίσκος Ξυδιανός, Μελίνα Λουκανίδου
Associate Producers : Μάνος Τζιβάκης, Μανώλης Κριτσωτάκης
Διευθυντής Φωτογραφίας: Μιχάλης Γκατζόγιας
Βοηθός σκηνοθέτη: Πέτρος Καλφαμανώλης
Σκηνογράφος - Ενδυματολόγος: Χρύσα Σερδάρη
Βοηθός σκηνογράφου: Nicola Juje Pampanos
Ηχολήπτρια: Νικόλ Ασημώση
Focus Puller: Καλλιόπη Πέρδικα
DIT: Γιώργος Αθανασόπουλος
Gaffer: Τζίμι Μαυρογιάννης
Ηλεκτρολόγος: Χάρης Πουρνιάς
Υποβρύχια φωτογραφία: Μάριος Ζέρβας
Μπούμπαν: Φοίβος Παπαθεοδοσίου
Διευθυντής Παραγωγής: Μανόλης Κριτσωτάκης
Βοηθός Παραγωγής: Δημήτρης Συμεόπουλος
Μοντάζ: Σμαρώ Παπαευαγγέλου
Coloring: Δημήτρης Μανουσιάκης
DCP mastering: FRENEL Post Lab
Sound Studio: Sound of Health
Σχεδιασμός, Dubbing & Μίξη ήχου: Βάλια Τσέρου
Mastering ήχου: Κωστής Βαρυμπομπιώτης
Μουσική: Δημητρης Κουνατιάδης & Πύρρος Μαρματακης
Μουσική παραγωγή: Sound of Health
Υπότιτλοι: Πέτρο Τσερπέλης
Supported by: Hellenic Film & Audiovisual Center
Greece 2.0 | Funded by the European Union Next Generation EU

Color Grading

Το χρώμα της ταινίας επιμελήθηκε ο Δημήτρης Μανουσιάκης δίνοντας έμφαση στο να κρατήσει τη συνέπεια στο κοντράστ και στις αποχρώσεις της μπλε θάλασσας. Το look που αναπτύχθηκε κράτησε μια σχετικά ψυχρή παλέτα κρατώντας την αίσθηση οτι είναι το πρώτο μπανιο στις αρχές του καλοκαιριού χωρίς να πηγαίνει σε μια κλασική καλοκαιρινή, θερμή και "καμμένη" αισθητική. Σημαντική ήταν και η συνεισφορά της χρωματικής διόρθωσης στο να "δέσει" την ποιότητα των 2 διαφορετικών καμερών που χρησιμοποιήθηκαν, της Alexa mini LF και της Sony A7sIII (για τα υποβρύχια). 

---

Festivals

Η ταινία προβλήθηκε στο εθνικό διαγωνιστκό τμήμα του 49ου Διεθνούς Φεστιβάλ Ταινιών Μικρού Μήκους Δράμας (DISFF49) και στο 32o Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Αθήνας Νύχτες Πρεμιέρας

Περισσότερα stills της ταινίας εδώ

Screenings & Awards:
- 49th DRAMA International Short Film Festival 2026

- 32nd AIFF Νύχτες Πρεμιέρας 2026